音乐厅声学设计的指标 的具有高雅文化氛围的性音乐厅可供自然声演出，并适应多种风格的音乐作品演出。
1.声学指标
作为研究厅堂主观感受的音质评价和客观物理量的音质参量的室内声学，自20世纪50~60年代以来经历了数十年的研究，已经从众说纷纭的数十个参量中取得了共识的有5个，音乐厅为6个（如下所列）。但仍然还不尽人意，主观评价的方法和参量还存在不少问题；某些物理参量尚未能达到定量的程度，物理量与主观感受的关系如何，尚待不断深入研究，因此室内声学的主观音质评价和客观音质参量的研究，仍是一个要不断深入研究的课题。
（1）音质评价（主观）：混响感、丰满感、低频感
相应的音质参量（客观）：混响时间（T60）和它的中频与低频之比的作用。推荐值：1.8~2.0s，小于1.7s则音质较差，中小型见注（3）
音质设计的措施：大空间。与厅内材料选择有关，选用材料应能控制振动，若选用木板材，厚度宜为8cm
（2）音质评价（主观）：响度
相应的音质参量（客观）：接收点的声能密度或声场力度感（G），适合听众的声级 77~80dBA，G值：计算复杂，误差较大，实测较复杂
音质设计的措施：与体型有关；应有较多的早期反射声。以80ms为界，声源处两墙之间的宽度值为17~18m
（3）音质评价（主观）：清晰度
相应的音质参量（客观）：接收点处的有效声能与无效声能之比（G80）
音质设计的措施：与体型有关；具有较多的早期反射声。并在后期声（混响声）有很好的扩散效应
（4）音质评价（主观）：亲切感
相应的音质参量（客观）：早期反射声的初始延迟时间间隙（t2），佳设计值为20ms，大于35ms则不利
音质设计的措施：与体型有关；直达声与反射声之间的时间差（约20ms），反射面与接收点之间的距离为7m左右
（5）音质评价（主观）：空间感或环绕感
相应的音质参量（客观）：较多的早期侧向反射声（LEV）
音质设计的措施：与体型有关；早期侧向反射声的时间-能量-空间分布合理
（6）音质评价（主观）：演奏台的演员之间，与指挥之间的彼此感受
相应的音质参量（客观）：直达声与反射声之比
相应的音质参量（客观）：直达声与反射声之比
音质设计的措施：与演奏台的体型有关；台内空间应有适宜的早期反射声、扩散声能
注：A、噪声允许标准NR≯20；
B、声场分布均匀，无回声干扰等缺点；
C、古典时期的数百座的音乐厅T60在1.0~1.3s地范围；浪漫时期的500~800座的音乐厅T60为1.5~1.7s
特点 在音乐艺术诸表现元素中，被提及联觉多的就是有关色彩的表现元素。视-听联觉现象主要表现在音高与调性色彩、音彩与和声色彩等方面。调性色彩是作曲家热衷的话题之一。研究发现，条形的色彩感可能与升降号的多寡有关。此外，乐器音色也常常被人们以色彩形容。如双簧管是绿色的，长笛是银色或蓝色的，小号是金的，单簧管是玫瑰色的。则与光亮度联系较多：大是明亮的，小是灰暗的。有时候也和动感结合在一起：增三是深呼吸般的扩张感，而减三是蜷缩的。因此，音乐厅内部的色彩选择正确与否，是整个音乐厅设计过程中的一个重要环节，它与亲切感、温暖感和空间感等因素有关，将直接影响听众的主观感受。
有声学认为，反射声纹理能够更好地反映音乐厅的音质效果，因此对阿姆斯特丹音乐厅的池座、侧、楼座以及舞台后部座区分别设立测点测试反射声纹理。得出结论是：由于阿姆斯特丹音乐厅的扩散性，各个测点的混响声都比较丰富，且没有比较大的反射声存在。因此，在此音乐厅不会存在“眩声”等刺耳的声音，而且听起来丰满且圆润。各个测点混响声的方向来自四面八方，环绕感非常好。
顿音乐厅
素有“**音响效果名”之美誉的顿交响音乐厅，由哈佛大学声学教授赛宾根据他通过实验得出的室内混响时间的理论作为设计建造。全厅共 2631 座，且保留了该厅 " 鞋盒式 " 体型的空间比例，混响时间为 1.8 秒，其现场的音效被级音响人士视为 " 原音重现 " 标准。
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