而金色大厅的屋顶，有九个三角型大钢结构架，架在两边承重墙上，负荷着屋顶的重量，钢架上伸下根根钢筋，吊起云杉木料的天花。天花上面铺了砖块，天花的表面涂上了石膏灰泥，外表镀金，形成了一个略有弹性的大天花。整个天花上面的空间形成了一个巨大的共鸣箱。这也是造就金色大厅优良音质的重要原因。

人们认为维也纳金色大厅的高、宽组成近似于正方形的横截面，宽、长近似1比2，和适中的宽度都是音响空间的理想组合，有利于大量侧向反射声到达观众席，产生良好的空间感;女神像等装饰形成了凸凹丰富的表面，有利于漫反射形成更加均匀的声场;砖墙上涂石膏灰泥，形成恰到好处的反射;较长的混响，不算大的空间，**有足够的声能密度等等。这些都与现代理论相吻合。

维也纳金色大厅
维也纳金色大厅是世界上较为辉煌的音乐大厅，于1867年由出生丹麦的*建筑师汉森设计。维也纳金色大厅宽20米、高17.5米、长35米。资料记载大厅容积15000立方米，座位1840座，站位500,每席容积8.9立方米，满场中频(500Hz)混响时间2.1秒。

阿姆斯特丹音乐厅音乐厅的座位数为2037座，长、宽、高分别为26.2 m、27.7 m、17.1 m，体积为18 780 m³，每座容积为9.2 m³/座。座椅总占地面积843 ㎡，每个座椅占地面积为0.41 ㎡/座，相比目前国内音乐厅每座容积0.52 ㎡/座而言，阿姆斯特丹音乐厅座椅的舒适度要差一些。

相应的音质参量（客观）：直达声与反射声之比
　　音质设计的措施：与演奏台的体型有关；台内空间应有适宜的早期反射声、扩散声能
　　注：A、噪声允许标准NR≯20；
　　B、声场分布均匀，无回声干扰等缺点；
　　C、古典时期的数百座的音乐厅T60在1.0~1.3s地范围；浪漫时期的500~800座的音乐厅T60为1.5~1.7s
特点　　在音乐艺术诸表现元素中，被提及联觉较多的就是有关色彩的表现元素。视-听联觉现象主要表现在音高与调性色彩、音色色彩与和声色彩等方面。调性色彩是作曲家较热衷的话题之一。研究发现，条形的色彩感可能与升降号的多寡有关。此外，乐器音色也常常被人们以色彩形容。如双簧管是绿色的，长笛是银色或蓝色的，小号是金黄色的，单簧管是玫瑰色的。和弦则与光亮度联系较多：大和弦是明亮的，小和弦是灰暗的。有时候和弦也和动感结合在一起：增三和弦是深呼吸般的扩张感，而减三和弦是蜷缩的。因此，音乐厅内部的色彩选择正确与否，是整个音乐厅设计过程中的一个重要环节，它与亲切感、温暖感和空间感等因素有关，将直接影响听众的主观感受。

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