塔城音乐厅 四川海岩声学科技有限公司

侧墙有两层浅挑台，后墙有两层挑台，演奏区为尽端式，侧墙和顶棚具有V度，以利反射。厅的高度(H)为18.5m，宽度(W)为23m，长度(L)为39.5m，空间比例(H:W:L为1 : 1. 24 : 2. 14，符合“黄金率”。赛宾在设计该厅时，坚持了声学科学的原则，拒绝了提出容量为维也纳容量(1680座)两倍的要求，而为2631座，保持了该厅的“鞋盒式”的空间比例，同时改进了演奏台，以利音乐更好的反射。

音乐厅声学设计的指标　　的具有高雅文化氛围的性音乐厅可供自然声演出，并适应多种风格的音乐作品演出。
　　1.声学指标
　　作为研究厅堂主观感受的音质评价和客观物理量的音质参量的室内声学，自20世纪50~60年代以来经历了数十年的研究，已经从众说纷纭的数十个参量中取得了共识的有5个，音乐厅为6个（如下所列）。但仍然还不尽人意，主观评价的方法和参量还存在不少问题；某些物理参量尚未能达到定量的程度，物理量与主观感受的关系如何，尚待不断深入研究，因此室内声学的主观音质评价和客观音质参量的研究，仍是一个要不断深入研究的课题。
　　（1）音质评价（主观）：混响感、丰满感、低频感
　　相应的音质参量（客观）：混响时间（T60）和它的中频与低频之比的作用。推荐值：1.8~2.0s，小于1.7s则音质较差，中小型见注（3）
　　音质设计的措施：大空间。与厅内材料选择有关，选用材料应能控制振动，若选用木板材，厚度宜为8cm
　　（2）音质评价（主观）：响度
　　相应的音质参量（客观）：接收点的声能密度或声场力度感（G），适合听众的声级 77~80dBA，G值：计算复杂，误差较大，实测较复杂
　　音质设计的措施：与体型有关；应有较多的早期反射声。以80ms为界，声源处两墙之间的宽度值为17~18m
　　（3）音质评价（主观）：清晰度
　　相应的音质参量（客观）：接收点处的有效声能与无效声能之比（G80）
　　音质设计的措施：与体型有关；具有较多的早期反射声。并在后期声（混响声）有很好的扩散效应
　　（4）音质评价（主观）：亲切感
　　相应的音质参量（客观）：早期反射声的初始延迟时间间隙（t2），佳设计值为20ms，大于35ms则不利
　　音质设计的措施：与体型有关；直达声与反射声之间的时间差（约20ms），反射面与接收点之间的距离为7m左右
　　（5）音质评价（主观）：空间感或环绕感
　　相应的音质参量（客观）：较多的早期侧向反射声（LEV）
　　音质设计的措施：与体型有关；早期侧向反射声的时间-能量-空间分布合理
　　（6）音质评价（主观）：演奏台的演员之间，与指挥之间的彼此感受
　　相应的音质参量（客观）：直达声与反射声之比

在前年，维亚纳金色大厅升级了音响系统，选用了Meyer Sound可转向CAL柱形阵列扬声器，Allen & Heath iDR DSP以及矩阵混音器用于信号处理和基本混音，其他的新设备包括森海塞尔带有MMK 965电容话筒头的手持式无线麦克风，以及天龙DN-700C激光唱机。
维亚纳金色大厅在近年来似乎因经营原因，变得不再像人们想象中的音乐**了。有媒体爆料，维也纳金色大厅一次3万欧元就能租借演出，被鱼龙混杂的演出了不少美誉度。

维也纳金色大厅
维也纳金色大厅是世界上为辉煌的音乐大厅，于1867年由出生丹麦的汉森设计。维也纳金色大厅宽20米、高17.5米、长35米。资料记载大厅容积15000立方米，座位1840座，站位500,每席容积8.9立方米，满场中频(500Hz)混响时间2.1秒。